我一直相信女人是一個家庭的精神領袖，是一個家庭是否幸福的風向標和總舵手，她是老人、丈夫和孩子的軸心。宋丹丹說，一個家庭是否安寧、安然、安穩、安靜，完全取決於她屋內是否有一個好女人。
我有一個女同學，是名符其實的校花加學霸，她完全是上帝發福利贈送的完美人等，我們青春期男生們意淫的對象，女同學天生的敵人，不僅學習拔尖，而且嫁入豪門，那時候，在我們眼裡幾乎就是幸福的無縫對接，零瑕疵。按這個套路走下去，幾乎就是命運寵兒的樣板工程。
誰知道天有不測風雲，家族企業一夜崩潰，丈夫車禍身亡，工作遇阻。在眾人的經驗中，遭此打擊的女同學一定一蹶不振，容貌憔悴、一臉哀怨。估計很難度過難關。我們同學聽說這些遭遇，策劃了一個同學聚會，想藉助同學聚會給一些幫助，出乎預料的是，女同學得體大方，未見什麼悲苦，婉言謝絕了朋友們的捐贈，中肯的說，沒到那個地步。我們認為女同學好面子，強裝罷了。後女同學邀請我們去他家裡吃飯，屋裡雖然擺設簡陋，但到處養著鮮花，奼紫嫣紅，也覺得滿滿噹噹，別有一番情調，特別是他的兒子，完全一個陽光少年，幽默還懂禮貌，根本不像一個生活遭遇打擊的家庭裡出來的孩子，有個細節，特別感人，他從滿家的鮮花中，採摘了一些花朵，裝在清澈的水瓶裡，用蠟封好，臨走的時候，每人送我們一捧。我們臨走的時候，女同學說，女人掌握著幸福，因為生活大多數的時候在於細節和態度。
諾貝爾文學獎獲得者莫言，當年站在世界矚目的諾貝爾文學獎獎台上，並未像許多人預期的那樣談文論志、吟古頌今，卻不惜娓娓長篇講述著自己貧窮的、裹了小腳的、不識字的母親。如何用用最樸實的言行，教會他的兒子什麼是夢想和志遠人生和處世、堅強和不屈、誠實和恥辱、憐憫和同情、寬容和理解、大愛和親情。他現在擁有的都是母親給予的。在莫言看來，母親是他人生的導師。
德國大作家歌德所擁有成就，多次感概都是得益於她溫柔而快樂的母親卡特琳娜·伊麗莎白。他說，他的成績都是一位叫著媽媽的女人引領他在文學海洋裡徜徉，找到了快樂了源泉，他覺得媽媽是他精神上的領袖，指引他一路發現真善美。
錢鍾書先生對楊絳女士有這樣一段評價，後來被社會學家視為理想婚姻的典範： 1、在遇到她以前，我從未想過結婚的事。 2、和她在一起這麼多年，從未後悔過娶她做妻子。 3、也從未想過娶別的女人。楊絳是錢鍾書心目中“最賢的妻，最才的女”。去過楊絳家裡的人無不感慨，走進這個家，就覺得有一種說不上來的氣場，溫婉、恬然、時光靜好。歲月的積澱在楊絳的身上反而成了和婉的智慧光華，像下午四五點鐘的陽光，絢麗，柔美，暖和，卻毫不刺目。楊絳的身上總有一種哀而不怨，清淡雋永的氣質。
奧黛麗赫本是美了一輩子的女人。即使是年老，依然是美麗的標杆。他的兒子後來回憶，他媽媽在他們眼裡從來不是明星和美人，讓他們知道幸福的質感始終是純天然的優雅。特別是晚年時候的美，被人們稱為從上帝身邊來的天使。天使落入凡間，在經歷了種種的榮耀和痛苦後，卻向人間撒播下了濃濃的愛和溫暖，給人們留下了深深的遺憾和依戀，然後，揮一揮翅膀，帶走了不老的容顏。她的純情、美麗和清新是人們的心中不朽的記憶。
除了生死，生活就是對衣食住行的經營和態度。女人決定著一個家庭的基調，也是一個家庭氣氛的調配師。當然單身除外，她若哀怨，必將會養育出幾個哀怨的孩子，她若善良，必將培育出一片善良的土壤，她若明事理，必將溫潤周圍的關係，她若優雅，柴米無阻。
一個男人的穿著和對外的呈現，一個老人晚年是否從容和安然，一個小孩的教養和修為，身後一定是一個女人對審美、對善良、對生活、對能力、對胸襟和氣度的綜合考量。溫婉的女人就會呈現出有溫婉的生活，強勢的女人就會呈現出強勢的咄咄逼人，哀怨的女人必有哀怨的話題，這些完完全全反應在從這個家庭出來所有人的面容和修為之中。民間有句話：捉豬娃子看養豬婆。說的就是這個道理。女人是一個家庭的一面鏡子。
女人是一個家庭幸福的風向標，也是一個家庭的總指揮，她會不知不覺中改變家庭的調性、影響家庭的氛圍，決定孩子的成長。賈寶玉在女人堆里長大，必有女人的粉姿氣，韋小寶在青樓中長大，也就有了青樓的油滑和玩世不恭。
女人掌握著一個家庭幸福的風向標，因為對於一個家庭的幸福來說，幸福都是瑣碎而細小的、是細膩而精緻的，是柴米油鹽的打理，是穿衣吃飯的調配，是彎下身來的一捧暖陽，是陽台上盛開的一株水仙，是陪伴和懂得，是氣象萬千的愛和柔情。
這些都是女人的長項。
關於作者：
喇嘛哥，烏力吉，男，曾經為運動員，喜歡文字，出版隨筆集《我草原上的親人們》，旅行攝影筆記《在路上的日子》，創作歌曲300餘首，出版個人專輯《愚見》
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